Povijesti Podcasti

Da li su se historijski događaji iza filma Veliki kratki dogodili pod Glass Steagall?

Da li su se historijski događaji iza filma Veliki kratki dogodili pod Glass Steagall?


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

U ovoj epizodi Planet America, bivši član Predstavničkog doma Barney Frank dao je izjavu:

Sanders ima jedan prijedlog, usvajanje zakona starog 80 godina, ponovo usvojenog pod nazivom Glass Steagall.

Da je Glass-Stegall bio na snazi, pa je Glass-Steagal bio na snazi, ljudi su možda vidjeli The Big Short, [film The Big Short] Glass Steagal je bio u potpunosti na snazi ​​gotovo cijelo to razdoblje. Sve zloupotrebe hipoteka koje se odobravaju ljudima koji ih ne bi trebali dobiti, iskorištavanje derivata, Glass Steagal nije doticao te stvari.

Moje pitanje glasi: Da li su se historijski događaji iza filma Veliki kratki dogodili pod Glass Steagall?


Hmmm… ne.

Kao pozadina, Glass Steagall je usvojen nakon Velike depresije kako bi spriječio poslovne banke ili subjekte povezane s poslovnim bankama da špekuliraju vrijednosnim papirima. To se smatralo uzrokom financijskog mjehurića koji je započeo krah 1929. Istrage su pokazale da su banke dosta osiguravale loše kredite, a zatim ih udruživale u financijske instrumente*. Poslije bi banka mogla biti komercijalna banka ili investicijska banka, ali ne oboje.

"Odredbe o pridruživanju" Glass Steagall -a su ukinute 1999. godine (iako je iskreno rečeno, to se tumačilo labavo i radilo se već u 60 -im godinama).

Stambeni mjehurić čiji je rafal prikazan u filmu The Big Short, zajedno s preuzimanjem loših stambenih kredita i njihovim udruživanjem u financijske instrumente, počeo je… 1999. Nazovite to slučajnošću ako želite.


* - Sada bi normalno banka naravno izgubila novac zbog lošeg kredita. Međutim, ako je dopušteno pretvoriti vlastiti zajam u vrijednosni papir, posebno udružujući ga s drugim kreditima, od kojih bi neki mogli biti bolji, tada se može izvući s tržišta vrijednosnih papira s ovim lošim zajmom koji je i dalje teoretski vrijedan nominalne vrijednosti .

Ako dođete u situaciju da vrijednosti vrijednosnih papira rastu, a sve više ljudi to počne primjećivati ​​i počinje ih zahtijevati sve više, tada će njihova cijena porasti gotovo bez obzira na to što se u njima nalazi. To je "mjehurić". U ovoj situaciji potražnja za vrijednosnim papirima nastavit će rasti, pa će investicijska strana banke vršiti ogroman pritisak na komercijalnu stranu da generira više kredita za investicijsku stranu za udruživanje i prodaju. Nekoliko zajmoprimaca će odbiti novac iz svoje banke, tako da nitko nema poticaja da se uvjeri da su pojedinačni krediti sami otplativi (ili čak zakoniti).


Zavisi od toga šta mislite pod "pod Glass Steagallom", jer je to samo djelomično bilo na mjestu 2007-8.

Kao što se na stranici wikipedije za Glass-Steagallovo zakonodavstvo spominje, odredbe Glass-Steagalla djelomično su poništene Zakonom o Gramm-Leach-Blileyu poznatom i kao Zakon o modernizaciji financijskih usluga iz 1999. Ovaj zakon je ukinuo dvije od četiri Glass-Steagallove odredbe. , Zakona o bankarstvu iz 1933. godine, koji je ograničio povezanost banaka i kompanija za vrijednosne papire. Dakle, u vrijeme kada je film postavljen, dio izvornog zakona iz 1933. godine još je bio na snazi.


Ne.

Čitava svrha ukidanja Glass Steagalla bila je dopustiti financijskim institucijama da se uključe u rizične (i u početku profitabilne) prakse prikazane u Big Short -u. Ovo, nakon decenija lobiranja od strane banaka.

Možda nije slučajnost da su se dva skupa događaja dogodila u razmaku od 70 godina, nakon što su svi koji su se lično sjećali Glass Steagall otišli na "veliki trgovački podijum" na nebu. (Današnji "starci" poput Alana Greenspana i Warrena Buffetta bili su mala djeca kada je Glass-Steagall donet 1932.)

Pišem kao autor knjige "A Modern Approach to Graham and Dodd Investing" (Wiley, 2004.) knjige koja je upozorila na nesreću 2008. godine.


12 izuzetno važnih trenutaka u istoriji fotografije

Čini se da kao ljudi imamo nezasitnu potrebu da dokumentiramo život i svoje postupke, postupke drugih vrsta životinja, sve i svašta oko nas. Iako uvijek prisutna, univerzalno dostupna priroda fotoaparata u modernom svijetu to čini previše lakim, težnja za stvaranjem trajnog zapisa o životnim smislenim — i ne tako značajnim — događajima uopće nije koncept najnovija tehnološka dostignuća. Uzmimo, na primjer, pećinske slike koje datiraju prije 40.000 godina i obično prikazuju scene s divljim životinjama i obrise ljudskih ruku. I samo se morate vratiti otprilike u 4. i 5. stoljeće prije nove ere da biste shvatili da su veliki drevni kineski i grčki umovi već shvatili osnovne principe optike i da su bili prilično upoznati s kamerom sa rupama ili kamerom obscura. Starci nisu znali da bi njihov jednostavan uređaj na kraju doveo do onoga što je vjerovatno najubedljiviji način dokumentovanja naših života i fotografije.

Slijedi popis od 12 događaja (od, možda, hiljada) koji označavaju tehnološki, društveni i kulturni put evolucije fotografije.

Joseph Nicéphore Niépce Vrlo Duga ekspozicija – Joseph Nicéphore Niépce zaslužan je za stvaranje prve trajno fiksirane fotografske slike iz prirode kada je 1826. upotrijebio kameru obscuru opremljenu objektivom i kositrenom pločom obloženom bitumenom kako bi napravio sliku pogleda na dvorište izvan svog dvorišta. prozor. Osmosatna izloženost je zatim isprana mješavinom ulja lavande i bijele nafte, pružajući pogled na okolne zgrade, dvorište i barem jedno drvo, kako se vidi iz spavaće sobe u Niépceu na spratu. Svoj je proces nazvao "heliografijom".

Louis Daguerre i dagerotip – Godine 1829. francuski slikar i fizičar Louis Daguerre udružio se s Niépceom u nastojanju da smanji pretjerano vrijeme ekspozicije potrebno za stvaranje slike. Niépce je umro 1833. godine, ali Daguerre je nastavio s radom i na kraju razvio učinkovitiju metodu i otkrio da bi se izlaganjem bakrenih ploča presvučenih srebrom na kraće periode slaba latentna slika koja je snimljena mogla kemijski razviti u vidljivu sliku. Daguerre je nazvao proces po sebi, a daguerreotip je predstavljen široj javnosti 1839.

Negativno/Pozitivno – Tri sedmice nakon što je Daguerreotype debitirao, britanski naučnik Fox Talbot izvijestio je da je osmislio proces "fotogeničnog crtanja"##8212 s kojim je već eksperimentirao nekoliko godina — na temelju upotrebe osjetljive na svjetlo papir za razliku od metalnih ploča. Talbot bi na kraju — i slučajno — otkrio da su kratko vrijeme izlaganja i odgovarajuće kemikalije pretvorile njegov papir u negativ koji se može upotrijebiti za više pozitivnih otisaka. Talbot je nazvao svoj proces "kalotipijom" i predstavio ga svijetu 1841.

Roger Fenton: Ratni fotograf – Roger Fenton je postao poznat u Engleskoj tokom "zlatnog doba" fotografije 1850 -ih. Prvotno prepoznatljiv po svojoj arhitekturi i pejzažnoj fotografiji, Fenton je poslan da prati Krimski rat 1855. godine, postavši tako prvi svjetski ratni fotograf. Zbog glomazne prirode svoje opreme i inherentnih tehnoloških ograničenja, Fenton nije mogao fotografirati subjekte u pokretu, već se fokusirao na postavljene portrete i pejzaže. Odlučio je da neće fotografirati mrtve ili povrijeđene vojnike.

Prelazak preko Nijagare – 30. juna 1859. godine William England, glavni fotograf Londonske stereoskopske kompanije, okupio se sa još 5000 gledalaca kako bi gledali Jean Francois Gravelet (nastupajući pod imenom Charles Blondin) koji je pokušao preći iz Kanade u Sjedinjene Države hodajući konop ovješen iznad rijeke Niagare. Engleska je uhvatila Blondinovo uspješno putovanje preko rijeke od 335 metara, njegove stereoskopske slike bile su među prvima licencirane za međunarodnu komercijalnu upotrebu.

Roll Standard – Godine 1889., godinu dana nakon što je predstavljena pojednostavljena kamera pogodna za široku javnost (Kodak broj 1), George Eastman prozirni rolani film napravljen od nitroceluloze. Kasnije te godine, Thomas Edison uzeo je Eastmanov 70 -milimetarski film Kodak, presjekao ga po sredini i presjekao transportne perforacije s obje strane. Ovaj format od 35 mm postao bi međunarodni standard za kamere za filmove i na kraju za fotoaparate.

Oštri realizam – Reinhold Thiele često se navodi među osnivačima foto -novinarstva, koji je pratio velike događaje u Britaniji, uključujući otvaranje Tower Bridgea i Dijamantni jubilej kraljice Viktorije. London 1899. godine Daily Graphic naručio Thieleu da prati Drugi burski rat. Mnoge fotografije koje je Thiele napravio su smatrane toliko grafičkim da su novine odbile da ih vode.

‘ Ranjeni muškarci koji leže na podu britanske terenske stanice vjerojatno odmah nakon bitke na rijeci Modder. '

35mm – Njemački inženjer Oskar Barnack imao je problem: bio je strastveni fotograf -amater koji se razočarao u težinu tadašnje fotografske opreme, što je postalo sve značajnije u svjetlu Barnackovog narušenog zdravlja. Njegov cilj je bio dizajnirati malu, prijenosnu filmsku kameru. Film od 35 mm već je bio u redovnoj upotrebi za filmove 1913. godine, Barnack je razvio prototip fotoaparata dizajniranog za upotrebu filma od 35 mm za potrebe statične fotografije. Godine 1925. kompanija Leitz kamera počela je s prodajom prve prijenosne kamere od 35 mm pod trgovačkim imenom Leica. Kamere su se sada mogle nositi bilo gdje, a fotografija je postala još pristupačnija široj javnosti.

Instant Gratification – 1947. godine američki fizičar, dr Edwin Land izumio je postupak u jednom koraku za razvoj i štampanje fotografija primjenom principa difuzijskog prijenosa, koji reproducira sliku snimljenu objektivom kamere na fotoosjetljivu površinu koja služi i kao film i kao fotografija . 57 Landovih kamera je u prodaji prije Božića 1948. godine i tako je nastala revolucija Polaroid instant kamera, s Anselom Adamsom kao jednim od najvećih zagovornika Polaroida.

Odlučujući trenutak – Smatra se ocem modernog fotoreporterstva, a radovi Henrija Cartier-Bressona otkrili su visoki potencijal ulične fotografije. 1947., nakon što je prije četiri godine pobjegao iz njemačkog logora za ratne zarobljenike, Cartier-Bresson udružila se s još četiri fotografa, uključujući poznatog ratnog fotoreportera Roberta Capu, kako bi osnovali Magnum Photos — jednu od vodećih foto agencija. Njegova knjiga "Odlučujući trenutak" iz 1952. godine moćno je svjedočanstvo "fotografu sa srcem" i nevjerojatan zapis o 20 -godišnjem radu jednog od najvećih svjetskih fotografa dokumentaraca, koji je namjeravao otkriti i tragediju i trijumf u cijelom svom forme. Cartier-Bresson dokumentirao je Španjolski građanski rat, kinesku revoluciju, a krunidbom Georgea VI zarobio je takve ličnosti kao Truman Capote, Gandhi, Marilyn Monroe, Sartre i Che Guevara.

Digitize Me – 1974., Gareth Lloyd, nadzornik u Kodaku, postavio je inženjeru elektrotehnike Stevenu Sassonu pitanje — koje želi znati može li se koristiti vrsta poluvodiča velike brzine poznatog kao uređaj sa nabojem (CCD) izradite senzor slike kamere. Godinu dana kasnije Sasson je izumio veliku plavu napravu koja je mogla snimiti sliku, pretvoriti te informacije u elektronički signal, zatim digitalizirati signal i pohraniti ga u memoriju. Ovaj prvi digitalni fotoaparat, težak 3,6 kg, snimio je crno -bijelu sliku rezolucije 0,01 megapiksela. Snimanje slike na medij za pohranu i kasetu — trajalo je 23 sekunde, a dodatnih 23 sekunde za čitanje slike i prikazivanje na televizijskom ekranu. Sasson je 2012. godine dobio Nacionalnu medalju za tehnologiju i inovacije.

Smrt filma? – Nadovezujući se na znameniti izum digitalnog fotoaparata Stevena Sassona, Kodak je 1991. izdao prvi komercijalno dostupan digitalni SLR fotoaparat. Poznat kao Kodak DCS-100, u osnovi je bio modificirano Nikon F3 kućište opremljeno senzorom od 1,3 megapiksela i vanjskim jedinica za skladištenje kapaciteta 200 MB, sposobna za pohranu 156 nekomprimiranih slika. DCS-100 nije bio veliki komercijalni uspjeh u maloprodaji od 13.000 USD, prodano je 987 jedinica. Međutim, značajnije je to što je označilo neizbježnost dominacije digitalne fotografije.

Ono što preporučujemo za brzo poboljšanje vaše fotografije

Moguće je postići vrlo velika poboljšanja u vašim fotografskim vještinama vrlo brzo učeći neke osnove. Uzmite ovo u obzir pravilo fotografije 80:20 prema kojem će 80% poboljšanja doći od 20% vještina koje se mogu naučiti. Te osnove uključuju izradu fotoaparata, kompoziciju, razumijevanje svjetla i savladavanje postprodukcije. Evo vrhunskih vodiča koje preporučujemo.

  1. Jednostavan DSLR – Prijatelj lakog uhođenja, Ken Schultz je razvijao ovaj kurs tijekom nekoliko godina i on i dalje ostaje najbolji izvor za savladavanje vaše kamere identificiranjem glavnih stvari koje vas sputavaju.
  2. Razumevanje kompozicije – Kao jedan od osnovnih elemenata dobre fotografije, ključno je razmišljati o kompoziciji. Photzyjev vodič o ovoj temi odličan je uvod. Njihovo praćenje napredne kompozicije također je vrijedno čitanja.
  3. Razumevanje svetlosti – Takođe, Photzy, drugi bitni dio fotografije obrađen je u ovom epskom vodiču, a zatim nastavljen u Razumijevanje svjetla, 2. dio. Ovo je temeljna stvar koju bi svaki fotograf trebao nastojati savladati.
  4. 5 -minutni radni tok Magic Lightroom -a – Razumijevanje postprodukcije jedan je od ključeva fotografija na koje ćete biti ponosni. Ovaj kratki kurs jednog od najboljih u poslu pokazat će vam kako to radi nagrađivani fotograf.

20 Mel Gibsona je tokom snimanja skoro slomio konj

Konji su bili toliko važan aspekt ratovanja prije Prvog svjetskog rata da je nemoguće snimati historijske filmove bez njihovog uključivanja. Ovo se posebno odnosi na filmove koji se bave ratovanjem, s obzirom na to koliko je ta konjica bila važna za mnoge vojske kroz istoriju. Problem pri korištenju konja tijekom snimanja filma je to što oni mogu biti opasne životinje, bez obzira na to koliko su dobro obučeni. Mel Gibson je zamalo zadobio strašnu ozljedu na snimanju Hrabro srce kad ga je konj umalo slomio.

Bilo je to tokom scene u kojoj je pao s konja i iznenađeno se podigla. Problem je bio u tome što je konj skrenuo u pogrešnom smjeru i skoro pa sletio na Gibson.

Tek zbog činjenice da je njegov dvostruki vratar dojurio i izvukao ga na sigurno, Mel Gibson je pobjegao bez ozljeda.


“Oni su dobili pogrešnu omotnicu! ”: Usmena istorija epskog filma o najboljoj slici Oskara i#8217s

Godinu dana nakon najluđeg, najnevjerojatnijeg i krajnje sramotnog trenutka u historiji dodjele Oscara, 29 ključnih igrača (mnogi prvi put) otvaraju se o haosu na pozornici, prepucavanjima u zakulisu i o tome ko je zaista kriv za Envelopegate i dvije minute i 23 sekunde da je 'La La Land' pobijedio 'Moonlight'.

Scott Feinberg

  • Podijelite ovaj članak na Facebooku
  • Podijelite ovaj članak na Twitteru
  • Podijelite ovaj članak putem e -pošte
  • Prikažite dodatne opcije dijeljenja
  • Podijelite ovaj članak na Print
  • Podijelite ovaj članak na Komentar
  • Podijelite ovaj članak na Whatsappu
  • Podijelite ovaj članak na Linkedinu
  • Podijelite ovaj članak na Redditu
  • Podijelite ovaj članak na Pinitu
  • Podijelite ovaj članak na Tumblr -u

Od prve ceremonije dodjele Oscara 1929. najveća holivudska noć proizvela je svoj dio drame. Ali ništa & mdash ništa & mdash može držati svijeću u onostranom ludilu koje se dogodilo na samom kraju 89. dodjele Oscara 26. februara 2017. godine, kada je proglašen pogrešan dobitnik najbolje slike. Uoči jednogodišnje godišnjice “ Envelopegate, ” THR mjesecima intervjuirali desetine ključnih igrača s te ceremonije kako bi dokumentirali nevjerovatan niz događaja koji su doveli timove iza dva filma, Mjesečina i La La Land, da se sudaraju na istoj pozornici. Nekoliko njih je reklo da bi radije napustilo tu neugodnu (i, za neke, bolnu) noć u prošlosti, međutim, mnogi su bili spremni osvrnuti se i nasmijati Oscara koji ni oni, niti bilo ko drugi, nikada neće zaboraviti.

*Svi subjekti su intervjuisani za ovu priču, osim Beattyja (čiji su komentari na Šou Grahama Nortona), Gosling (Zabava Večeras), De Luca (KCRW ’s) Biznis), Bening (Jimmy Kimmel uživo!) i Natoli (The Wrap).

1. ODBRAJIVANJE

Nekoliko sedmica prije predstave, producenti Oscara Michael De Luca i Jennifer Todd regrutiraju Warrena Beattyja i Faye Dunaway da predstave Oscara za najbolju sliku.

JENNIFER TODD, Producent, 89. Oscar Budući da je to bila 50. godišnjica Bonnie i Clyde, mislili smo, “Ove dvije osobe bi bile tako spektakularne i stidljive da ih dobiju! ”

PEGGY SIEGAL, Publicista, domaćin događaja za La La Landi Mjesečina Warren i Faye godinama nisu imali najbolju vezu. To je opšte poznato. To je napeto uparivanje jer je Faye nemoguća.

Brian Cullinan i Martha Ruiz iz PricewaterhouseCoopers, računovodstvene firme koja je nadzirala dodjelu Oscara od 1934. godine, vraćeni su kao lideri u glasanje, a uloga koja uključuje tabeliranje glasačkih listića i uručivanje koverti izlagačima. Zabrinutost se javlja i prije predstave.

TENI MELIDONIAN, Generalni direktor, publicitet i korporativne komunikacije, Akademija Upoznao sam Briana prije četiri godine kada je prvi put postao lider za glasanje. Vrlo posvećen, volio je dodjelu Oscara, uživao je biti tamo. Negdje te sedmice [emisije], moj odjel je rekao odjelu za odnose s javnošću PwC -a#Brian -u da Brian -u nije dozvoljeno da radi bilo kakve društvene medije iza pozornice jer je bio jako angažiran na društvenim medijima tokom sedmice uoči emisije.

ZORA HUDSON, Generalni direktor Akademije To mi je skrenuto pažnju.

TODD Imao sam nekoliko razmjena s PwC -om o njima u želji da znaju koliko bismo ih mogli predstaviti tokom emitiranja. Brian je učinio nešto na kraju u godini Neila Patricka Harrisa [2015], pa je bio znatiželjan vidjeti ima li nešto u emisiji ove godine.

JIMMY KIMMEL, Domaćin Mislim da je primarni problem na probi & mdash i to je bilo nešto što mi je bilo u glavi kada se dogodio taj trenutak koverte, a mdash je bilo koliko su [Beatty i Dunaway] mogli vidjeti teleprompter.

GLENN WEISS, Direktor televizijskog programa Ja ’d samo to nazivam “zanimljivom dinamikom ” između njih dvoje.

LISA TABACK, Konsultant za nagrade, radio na oboje La La Landi Mjesečina kampanje Faye sam vidjela dan prije dodjele Oscara u salonu Sally Hershberger na La Cienega. Ona je izluđivala osoblje posljednja tri dana, pokušavajući dotjerati svoju plavu kosu. Kad sam ušao, osoblje je bilo spremno da je izbaci kroz prozor.

2. VELIKI DAN

Do dana ceremonije, gotovo svi pokazatelji ukazivali su na veliku noć za La La Land.

TODD U nedjelju ujutro pala su naša tri komada art deco tornja. Zvučalo je kao da je neko postavio bombu. Morali smo dovesti 60 scenografa da poprave sve prije predstave. Morali smo pogurati otvaranje kazališta, mada obično otvaraju vrata u 16 sati, ali nismo ih otvorili do 16:45. I nikada nismo uspjeli probati zadnju polovicu emisije.

MELIDONSKI Razmišljali smo, “OK, ovo je najgore što će biti. Dobro smo. ”

HUDSON “ Plavo nebo odavde. ”

Predstava počinje izvedbom “Can ’t Stop the Feeling! ” Justina Timberlakea, nakon čega slijedi Kimmelov dobro prihvaćen monolog.

HUDSON Svi su u čitavom tom pozorištu plesali. Stvari nisu mogle biti bolje.

KIMMEL Ako uspješno prođete kroz monolog, bit ćete 75 posto do tamo. Išlo je jako dobro.

NICOLETTE AIZENBERG, Rukovodilac na A24, koji je finansirao i distribuirao Mjesečina Mahershala [Ali] je rano osvojio najboljeg sporednog glumca, i bio sam tako sretan zbog njega. Zatim Barry [Jenkins, Mjesečina‘s redatelj i koscenarist] i Tarell [Alvin McCraney, koji je također napisao dramu prema kojoj Mjesečina zasnovan] osvojio je najbolji adaptirani scenarij. To su bile dvije nagrade za koje se očekivalo da ćemo ih osvojiti.

TABACK Sjedio sam pored [La La Land režiser] Damien [Chazelle] i roditelji#8217, pa sam morao biti kul kad La La Land izgubio brojne kategorije za koje se očekivalo da će ih osvojiti. Stalno su govorili: “Da li je ovo loša stvar? ” [Ali] nakon što je Damien#8217 pobijedio [za direktora], uspio sam se opustiti. Bio sam siguran u to La La Land odlazio sam kući sa najboljom slikom.

CHERYL BOONE ISAACS, Tadašnji predsjednik Akademije Mike i Jen su učinili ono što su rekli da žele i napravili nevjerovatno zabavnu emisiju koja se nastavila.

TODD [ABC] voli da zadnju reklamu prikažete prije ponoći [ET]. Kad je Emma Stone otišla s pozornice [s najboljom glumicom Oscarom], pa je postalo crno, a mi smo prešli na reklamu, bilo je 11:59:59, pa smo bili kao, “Uspjeli smo! ” Netko je stavio čašu šampanjac dole preda mnom.

3. ZAVRŠNA NAGRADA

ZAPOSLENI PHILIPPS, Glumica, gošća nominovane Michelle Williams Skoro smo propustili. Michelle i ja smo skoro otišle ranije jer smo zaista morale pišati & mdash jer smo vjeteranke Oscara, znamo da je red odmah nakon ceremonije sulud za žensku sobu. Ali ostali smo. Hvala bogu!

MARA BUXBAUM, Publicista, gost Casey Affleck Sjeli smo ispred Matta Damona i njegove žene. Preselila se jer je Jimmy namjeravao zatvoriti emisiju radeći komediju s Mattom.

KIMMEL Matt je rekao, “Što ćeš reći? ” Nisam to shvatio, ali samo sam htio ponoviti činjenicu da nije osvojio nijednu nagradu.

BUXBAUM Budući da je Jimmy sjedio iza nas, bio je upravnik pozornice sa slušalicama koji su stajali odmah do Casey na prolazu.

Beatty i Dunaway odlaze.

JORDAN HOROWITZ, Producent, La La LandMi [the La La Land proizvođači] su vrlo rano izvukli slamke [kako bi odredili redoslijed kojim ćemo govoriti ako pobijedimo].

JOHN LEGENDA, Glumac/tekstopisac, La La Land Imao sam dobar osjećaj o našim šansama za pobjedu.

Beatty otvara kovertu, vidi kartu i oklijeva.

KIMMEL Pomislio sam, “Oh, možda oni ne mogu#8217 vidjeti. Možda je to problem.#8217

HOROWITZ Sjećam se da je bila jako duga stanka i mislila sam da je to šala.

SIEGAL Pomislio sam, “O, moj Bože. Muže ga. Šta to radi?! ”

WEISS Zaista mi nije palo na pamet da bilo što nije u redu.

Beatty žmiri, izgleda zbunjeno, nakratko viri s pozornice i preda karticu Dunawayu.

WARREN BEATTY, Glumac i voditelj Pomislio sam, “Pa, možda je ovo pogrešan otisak. ” I onda, “Ne bih trebao##8217 pokvariti emisiju samo zato što je neko napravio malu grešku. ”

HUDSON Mislio sam da je viteški i pokazivao je kartu kako bi Faye pročitala pobjednika.

Dunaway uzima karticu i uzvikuje “La La Land!”

MELIDONSKI Otpio sam šampanjac. Smatrali smo da je veče bilo tako uspešno.

HOROWITZ Sjećam se da sam bio jako uzbuđen i navijao, a onda sam pogledao svoju ženu. Dala mi je poljubac i rekla, “Samo udahni. ”

CHRISSY TEIGEN, Manekenka i legenda supruga#8217 John je ustao. Poljubila sam ga. Bio sam tako uzbuđen i ponosan. Odmah sam zgrabio telefon i počeo tvitovati.

PwC -ovi lideri za glasanje moraju zapamtiti pobjednike i krenuti u akciju ako se objavi pogrešno ime. Cullinan tiho govori upravitelju pozornice, Johnu Espositu, da misli da je proglašen pogrešan pobjednik, ali ne čini ništa dalje. Esposito zatim dijeli ove informacije preko svojih slušalica, tražeći od glavnog menadžera Garyja Natolija, sagnutog pored Kimmela, da uputi drugog scenskog menadžera da PwC -ov Ruiz (koji nije reagirao na pogrešnu najavu) otvori drugu najbolju omotnicu sa slikom i potvrdi koja film je pobedio.

WEISS Čujem na slušalicama, “ Računovođa kaže da misli da je proglašen pogrešan pobjednik. ”

BUXBAUM Odjednom je upravitelj pozornice pored Caseyja [Natolija] rekao, “Sklonite ih s pozornice! Mjesečina osvojio! ” Upravnik pozornice je otišao i otišao gore.

PHILIPPS Mogao sam ga čuti kako govori, “Mjesečina je pobjednik! ” Jasno smo ga čuli kako govori, “Mjesečina je pobednik! Mjesečina je pobjednik! ”

U međuvremenu trojica La La Land producenti izlaze na pozornicu i počinju da drže govore o prihvaćanju. Horowitz ide prvi. Zatim, dok Marc Platt govori, Horowitz i Fred Berger primjećuju kako Natoli, u slušalicama, juri prema njima.

GARY NATOLI, Rukovodilac glavne pozornice John [Esposito] je pokušavao natjerati Briana da izađe na pozornicu, a on nije htio. A Martha nije htjela. Morali smo ih gurnuti na pozornicu, što me je jednostavno šokiralo.

HOROWITZ Kad sam se odmaknuo, primijetio sam da je neko sa slušalicama istrčao na pozornicu i jednostavno ste mogli osjetiti kako se nešto počinje okretati.

KEVIN O ’CONNELL, Mikser za snimanje zvuka, Hacksaw Ridge Postoji momak koji stoji ispred telepromptera, u bijelim rukavicama, koji svima govori kada da ga završe nakon 45 sekundi. A ovaj tip je pokušavao sve zaustaviti.

TABACK Mislio sam da je došlo do policijske akcije ili tako nešto, možda se dogodio teroristički napad.

RYAN GOSLING, Glumac, La La Land Osećao sam se kao da je neko povređen. Mislio sam da postoji neka medicinska situacija.

PHILIPPS Onda ja ’m kao, “I ’m sjedeći pored Bena Afflecka & mdash on može prekinuti predstavu jer je jebeni Batman! ” Nekako sam ga uhvatila za ruku & mdash nismo ’ni prijatelji, ali bila sam kao, “Morate nešto učiniti! Radi nešto!”

JUSTIN HURWITZ, Kompozitor/tekstopisac, La La Land Na scenu je izašao scenski menadžer i izvadio mi je kovertu iz ruke & mdash držao sam kovertu za dodjelu rezultata (jedan od dva Oscara koja je osvojio te večeri). Kad ga je uzeo, rekao sam, “To je moja koverta. ” I rekao je, “ Trebaju mi ​​sve koverte! ”

HOROWITZ Ta je osoba hodala uokolo i govorila: "Gdje je koverta?" Gdje je koverta?! ” A ja sam rekao, “ Imam kovertu. ” To je bilo dok je Marc govorio. Prišao mi je, otvorio kovertu na kojoj je pisalo ime Emme. Znao sam da Emma ima svoju kovertu jer sam je vidio. Sjećam se da sam mislio da je neko nekako, kao, zaustavljeno vreme.

LEGENDA Tada ljudi počnu šaputati, “Mjesečina pobijedio. ” Iz nekog razloga, mislio sam da govore da je to bila veza između njih Mjesečina i La La Land i dijelili smo nagradu.

TODD Stavio sam slušalice i čuo sam Glenna, direktora, kako silovito govori, “ Dobili su pogrešnu kovertu! Nije pravi pobjednik! ”

MELIDONSKI Rekao sam “U redu je#8217, popravit ćemo to. ” Jer mislim da je to pogrešno napisano na grafici.

TODD Rekao sam, “Oh, moj Bože, mi imamo#8217 Stevea Harveyja Oscara! ”

MELIDONSKI Svi smo mi, “Jebi se! ”

KIMMEL Rekao sam Mattu [Damonu], "Šta se dešava gore?"#8221 Rekao je, "Mislim da su proglasili pogrešnog pobjednika."#Počeo sam se smijati jer je to bilo smiješno.

MAHERSHALA ALI, Glumac, Mjesečina Pogledao sam prema monitoru. Kad sam vidio da ljudi kod kuće mogu vidjeti sigurnost na pozornici, doslovno sam rekao: “Oh. Pobijedili smo. ” Ne znam ’ne znam zašto sam to pomislio. Iskreno, ne mogu vam reći.

MELIDONSKI Sjećam se da sam rekao, “O moj Bože, moram na tu pozornicu. Moram nešto učiniti. ”

KIMMEL Tada mi je palo na pamet da sam jedini nosio mikrofon i vjerovatno bih trebao otići gore da to riješim.

Među onima koji prate Natolija na pozornicu, pred očima publike i TV kamera, su Cullinan, Ruiz i Melidonian.

DAVID OYELOWO, Glumac i voditelj Kad se [Cullinan] pojavio, izgledao je kao Matt Damon, pa sam pomislio da je sve to dio Jimmyja Kimmela.

KIMMEL Mnogo liče.

MELIDONSKI Brian je samo zurio kroz mene i sjećam se da sam ga dodirnula i rekla: “Hej, Brian & mdash šta se dešava?” Zapamtite, mi smo#8217re on air! I nije reagirao. Onda sam prišao Garyju, upravitelju pozornice, i rekao mi je, “Idi do Warrena i uzmi kovertu. ”

TODD Bilo je razočaravajuće što su se računovođe zamrznuli i nisu učinili niti jedan od protokola, ali nisam iznenađen. Gary je bio opremljeniji za rješavanje problema.

WEISS Ne bih mogao biti ponosniji na to koliko je brzo Gary postupio.

MELIDONSKI Prišao sam gospodinu Beattyju i zatražio kovertu. Rekao je, “Možete vidi kovertu. Možda nećete imati koverta. ” Na koverti je jasno pisalo “Emma Stone, La La Land. ” I ja ’m razmišljam, “Oh Bože. Kako se ovo dogodilo? desiti?!”

TODD Nisam bio ’t uzrujan. Mene je to jednostavno opčinilo. Bilo je to kao loša reality televizija.

WEISS Instinktivno, kada nešto ne ide kako ste očekivali, vaše dugogodišnje televizijsko iskustvo kaže: “Idite na široko. Pokrijte se. ” Ali moj instinkt je ovaj put rekao: “Morate učiniti suprotno. ”

Svi, uključujući Horowitza, Bergera i Beattyja & mdash -a, gledaju Natolija dok lovi pozornicu radi ispravne koverte. Nesvjestan Platt završava svoj govor i inzistira da Berger da svoj. Berger oklijevajući prilazi mikrofonu, dok se čini da Cullinan, iza njega, shvaća šta je učinio i usta, “Sranje. ”

HOROWITZ Sjećam se da sam pogledao Warrena i on ’s koji drži drugu kovertu, i rekao je, “Ovo je [stvarna] koverta! ” I tada upravnik pozornice odlazi do njega, a ja slijedim iza, on je otvara i vidi najbolju karticu sa slikom. Piše “Mjesečina.”

Berger, izgleda utučeno, zatvara govoreći: "Usput, izgubili smo."#8221 Dva minuta i 23 sekunde nakon što je Dunaway to izjavio La La Land bio dobitnik Oscara za najbolju sliku, Horowitz se vraća na mikrofon ispred Beatty & mdash i kaže: "Momci, momci, žao mi je, ne." Postoji greška. Mjesečina & mdash momci ste osvojili najbolju sliku. Ovo nije šala. Dođi ovamo. ”

AIZENBERG Tek sam počeo vrištati, “ Šta je ovo jebote se dešava?! ” Svi smo bili u šoku. Počeli smo da se grlimo, ali smo bili zapanjeni.

ANNETTE BENING, Glumica, supruga Warrena Beattyja Bio sam kod kuće i gledao emisiju sa svojom kćerkom. To je bilo kao san, i moja kćerka i ja smo samo počele vrištati, u osnovi. Bili smo zapanjeni.

ALI Vjerovatno najnezgodniji trenutak u povijesti dodjele Oscara.

TEIGEN Histerično sam se smijala jer sam mislila da je to najsmješnija stvar.

TABACK Sada ustajem i Damien -ovi roditelji me zbunjeno gledaju: “Šta da radimo? Što sad?! ” Rekao sam, “Ne brini se & mdash Damien je dobio svog Oscara. U redu je. Ja ’m idem iza scene. ”

Fotografija koju je snimio Al Seib, a nalazi se na naslovnoj strani Los Angeles Times sljedećeg dana bilježi reakciju usta onih koji sjede u prvim redovima dok obrađuju šta se događa.

PHILIPPS Ta slika je nevjerovatna. Zaista imam minirano i uokvireno. Moj muž ga je kupio od fotografa i dobio je jedan za mene i jedan za Michelle.

MICHELE ROBERTSON, Konsultant za nagrade, Sully Čitavo gledalište navalilo je tim izrazima. Svi su izgledali The Scream.

Dok publika dahće u nevjerici, Beatty petlja s ispravnom kartom. Horowitz je hvata i drži do publike. Televizijska kamera zumira je dok čita naglas: “Mjesečina, najbolja slika. ”

WEISS Rekao sam, “OK, Kamera 10 [upravlja David Carline] & mdash Samo želim da odete na tu karticu i ostanete tu dok je netko ne podigne. ”

HOROWITZ Mislim da je ljudima trebao pravi, opipljiv dokaz & mdash jer je i meni bio potreban. Sjećam se da sam gledao u onu veliku kameru s leđa i razmišljao, “ Nadam se da ovaj snimatelj zna što treba učiniti. ” A onda sam zgrabio karticu i ispružio je.

WEISS U mojoj glavi je taj hitac u tom trenutku bio najvažnija stvar noći.

Većina publike ustaje na noge u pljesku i nevjerici. Samuel L. Jackson izvlači svoj pametni telefon kako bi zabilježio trenutak. Na sceni, Kimmel kaže Horowitzu, "mislim da vi [iz La La Land] ipak treba zadržati, ” prije nego što dodate publici, “Društvo, ovo je jako žalosno, šta se dogodilo. Osobno krivim Stevea Harveyja. ”

STEVE HARVEY, Komičar/TV voditelj, proglasio je pogrešnu Miss Universe 2015 Gledao sam uživo i vjerovatno sam znao šta se dogodilo prije bilo koga drugog & mdash ’ jer sam vidio paničan izraz lica proizvođača#8217. Kad je on izašao tamo i izvadio tu karticu iz Warrenove ruke, onu kada sam znao da je otkup moj. Konačno sam se izvukao. Da, u redu, morao sam to preživjeti: “Oh, kako je mogao, ” “To ’ je kreten, ” “Nitko ’ to nikada nije učinio u istoriji Miss Universe. “ 8221 Ali Oscari su najveća noć u Hollywoodu, a kad su to učinili, zapalio sam cigaru i popio čašu viskija i slavio. Bio sam slobodan! Hvala ti Bože!

Horowitz odgovara Kimmelu, “I ’m ću biti zaista ponosan što ću ovo dati svojim prijateljima iz Mjesečina. ” Kimmel kaže, “To je lijepo od tebe. To je vrlo lijepo. ”

HOROWITZ Sjećam se da je Oscar bio zaista težak. U trenutku kada sam shvatio da nismo pobijedili, sjećam se da je postalo još teže. I onda se sjetim da sam ga predao Barryju.

HUDSON Jordan Horowitz je imao lijep trenutak milosti na sceni.

Šokirano Mjesečina tim oklijevajući odlazi prema pozornici.

NAOMIE HARRIS, Glumica, Mjesečina Naš producent Jeremy Kleiner je zapravo došao i podigao me sa sjedišta i rekao je, “Hajde, Naomie! ”

HUDSON Samo sam razmišljao, “Kako je ovo moglo biti? ” Bilo bi ludo kao da svi odjednom lebde.

KIMMEL Viknuo sam nešto u smislu, “Warren, šta si to učinio?! ” Zato što mi je još uvijek bilo u glavi da Warrenova vizija nije bila sjajna i da je možda on kriv.

Beatty pita Kimmela, “Mogu li nešto reći? ” Obraća se publici, “Želim vam reći šta se dogodilo. Otvorio sam kovertu na kojoj je pisalo: ‘Emma Stone, La La Land. ’ Zato sam tako dugo pogledao Faye i tebe. Nisam pokušavao biti smiješan. ”

KIMMEL Denzel Washington je od publike napravio malo prometnih policajaca. Mislim da me je pogledao i pokazao na Barryja, dajući nam znak da dopustimo Barryju da govori, a ja sam pomislila: “Oh, da, u pravu je. To bi se trebalo dogoditi. ”

Mjesečina reditelj Barry Jenkins i producenti Adele Romanski i Jeremy Kleiner drže kratke govore. Jenkins viče La La Land tim: “Moja volja La La Land, moja ljubav prema svima. Čovječe. ”

HARRIS Mislio sam [ Mjesečina tim je bio] tako elegantan, milostiv i pun ljubavi, u skladu s ljudima koje sam upoznao na cijelom ovom putovanju. Ostali su usredsređeni, zahvalili ljudima kojima su se zahvalili, a takođe su uključivali i ljude iz La La Land.

ALI Nikad se nije osjećalo kao da smo pobijedili, iako smo pobijedili, dijelom i zbog toga što smo bili toliko povezani sa La La Land ljudi. U tom trenutku ne vjerujem da bismo mogli biti tako radosni. Nije bilo ono što je trebalo biti.

KIMMEL Bilo je jako neugodno, ali uživam u nespretnosti. Završio sam emisiju i ostavio Matta Damona da sjedi sam u publici.

4. POSLIJE

TODD The Mjesečina i La La Land ljudi su prolazili iza kulisa, nekako ruku pod ruku.

HOROWITZ Skočio sam sa bine i moja žena je stajala tamo. Svuda je bilo težine.

KEVIN BROCKMAN, Izvršni direktor globalnih komunikacija, Disney/ABC Niko nije umro.Ali ako se ne dogodi nešto strašno s čovjekom, ovo je vjerovatno bila najgora stvar, samo situacijski, što se moglo dogoditi.

TODD Nisam znala da ću do kraja života govoriti o Brian -u iz PwC -a.

TABACK Mora da sam izgledao kao duh, jer su u predvorju bili poput: “Jeste li dobro? ” [Netflix vp globalni kreativni marketing] Steve Bruno je rekao, “Najmanje Harvey [Weinstein, njihov bivši šef, koji je bio je iza nominovanog za najbolju sliku Lion] nije bio uključen. ” Što me nasmijalo.

HOROWITZ Moja žena je bila kao, “Šta želiš raditi? ” Ja sam bila kao, “Želim ići na Guvernerski bal. Želim vidjeti Barryja i Adele i Mahershalu. ” Sjećam se da sam ih htio pronaći kako bi razgovarali o onome što se dogodilo. Bio sam ošamućen.

U međuvremenu, Beatty počinje poduzimati korake kako bi se osiguralo da neće biti žrtvovan. Iza scene, brzo se pokreće istraga.

KELLY BUSH NOVAK, Publicista, ponovljeni Beattyjev film iz#2016 Pravila nemojte ’t primjenjivati Kad su rekli “La La Land,” Ustao sam i otišao. Kad sam izašao iz garaže, telefon mi je zazvonio. Saznao sam šta se dogodilo i da Warren ima koverte u ruci i nikome ih nije davao. Upravo sam savjetovao, “Svi moraju odmah ući u ured proizvođača ’ da shvate šta se dogodilo. ”

BROCKMAN Bilo je to, “OK. Morat ćemo#8217 izdati izjavu. Ali ne možemo ništa reći dok ne saznamo istinu. ”

TABACK Otišao sam iza scene i ugledao zaštitara s Warrenom Beattyjem. Warren je zaista visok i držao je ruku podignutu što je više mogao & mdash, što mora biti otprilike sedam i pol stopa od zemlje & mdash jer je u njegovoj ruci bio koverat. Govorio je u telefon, vjerujem svojoj ženi, “I ’m, ne dajući to nikome! ” Bilo je mrtvo.

BENING Moj impuls je bio da ga odmah pozovem. I jesam. I podigao je slušalicu. I rekao sam, “O moj Bože. Napravili ste sjajan posao, ali šta se dogodilo?! ” I rekao je, “ Imam koverte, a ja ih ne dam nikome! ”

BUXBAUM Bio sam u backstageu sa Casey i došlo je do zastoja kod lifta. Ne znam da li su to ljudi iz PwC -a, ali pokušavali su nabaviti koverte od Warrena, a on je rekao: “Ne, moram se pobrinuti da svi znaju šta ova koverta kaže. ” Warren je stvarno pametan i on je prvi koji je pazio da nove naracije preuzmu, kako ne bi pustio koverte.

KIMMEL Prošao sam iza pozornice s Mikeom, Jen i Garyjem. Mislim da je Warren već bio iza pozornice, a Faye je otišla i mdash je do tada vjerojatno već bila kod kuće i spavala. Mudro se izvukla odavde.

HUDSON Rekao sam, idemo u zelenu sobu. Neko je rekao, Boni je otišao, Clyde je ostao! ”

MELIDONSKI To su bili i ljudi iz ABC -a & mdash [ABC ’s vp komunikacije] Richard Horrmann. Bilo nas je hrpa.

Dunaway zapravo ide na Guvernerski bal, gdje priča THR, “I ’m neću govoriti o tome. ”

BOONE ISAACS Bili smo kao, “Što se dogodilo, momci?! ”

MICHAEL DE LUCA, Producent, 89. Oscar Kao Ubistvo, ona je napisala.

KIMMEL Brian je nekako stajao u kutu i gledao kako se sve odigrava. Mislim da se možda potajno nadao da će za to kriviti Warrena.

TODD Warren je imao obje koverte i objašnjavao je šta se dogodilo. To je bilo vjerojatno 10 do 15 minuta nakon završetka predstave.

WEISS Razgovor je preuzeo Jimmy. Bilo je to malo pravljenja svjetla, zabave. Nismo bili tamo da bilo koga linčujemo. Samo smo htjeli znati šta se dogodilo.

MELIDONSKI Jimmy je pokušao uvjeriti Warrena da bude u njegovoj emisiji.

KIMMEL Warren je rekao, “To bi bilo sjajno & mdash za tebe. ” Cullinan je izgledao kriv.

HUDSON Mislim da je rekao, “Warren je nekako dobio pogrešnu kovertu. ” Warren je rekao, “Imam ono što mi je dato kako treba ovdje.”

Svaki računovođa ima jednu kovertu za svaku kategoriju, kao rezervu, pa izlagači mogu ući sa obje strane pozornice.

MELIDONSKI Koverta glavne glumice, koju je Leo [DiCaprio] uručio Emmi Stone, došla je od Marthe, pa je imalo smisla da bi Brian imao dodatnu kovertu za glavnu glumicu. Pro & shytocol je bio u tome što će ga izvući dok se pobjednik ne prozove, a zatim bi ga vratio u kofer & mdash što nije uspio učiniti jer mu je omelo tvitovanje [fotografija koju je snimio Emma Stone u backstageu s njom novi Oscar].

TODD Glenn je došao s iPadom i pokazao nam fotografiju pogrešne koverte u Warrenovoj ruci [dok je bio na pozornici]. Tada smo znali šta se dogodilo.

HUDSON Bio sam kao [prema Brian -u], “Tvoj je jedan posao bio dati Warrenu pravu kovertu. ” Bio je u takvom šoku da je samo rekao, “Ne. ”

NATOLI Siguran sam da su to#8217 jako dragi ljudi, ali [računovođe] jednostavno nisu imali raspoloženja za ovo.

DE LUCA Nismo ni u najluđim snovima mislili da moramo razgovarati o tome šta ako se dogodi nešto najgore što se ikada moglo dogoditi. Mislim da su rekli isto o Titaniku i santama leda: “To se nikada neće dogoditi, ne brinite zbog toga. ”

TODD Gomila njih otišla je sastaviti izvinjenje PwC -a, a ja sam otišao na Guvernerski bal, a zatim Vanity Fair party. Bilo mi je jako potrebno piće.

WEISS Jesam li išao na Guvernerski bal? Da. Osećao sam se kao sportski momak koji je šepajući napustio teren nakon nekoliko udaraca, iako je pobedio.

Novopečeni dobitnici Oscara iz La La Land i Mjesečina sada se nalaze zajedno iza pozornice, pokušavajući smisliti kako najbolje pristupiti ostatku noći & mdash od prostorija za štampu do Guvernerskog bala i drugih zabava. U sobi za intervju Stone se suprotstavlja Beattyjevoj tvrdnji da mu je uručena koverta za najbolju glumicu, ne shvaćajući da su dvije. (“Ne želim & početi s stvarima, ali imao sam tu karticu & mdash pa nisam ’m siguran što se dogodilo. ”)

TABACK [La La Land kantautori] Benj Pasek i Justin Paul, koji je dobio Oscara, i Justin Hurwitz, koji je imao dva, rekli su nešto poput, “Je li u redu ako smo ’srećni? ” Emma Stone je bila tamo, a ona je rekla, “I imajte moju kovertu! ” Svi su bili jako zabrinuti oko toga da imaju svoje koverte. Osećalo se kao igra Clue. Tada sam ugledao Damiena. Bio je beo kao duh.

ALBERT TELLO, Publicist, radi s Taback -om U toj prostoriji je bila čudna energija.

TABACK Sve od La La Land i Mjesečina ljudi su se gurali sa svojim ličnim publicistima. Nitko s Akademije nije bio tu da pomogne, osim žene koja vodi bekstejdž po imenu Dina Michelle [Akademijina direktorica odnosa s talentima].

AIZENBERG Otišli smo na Guvernerski bal. Da budemo iskreni, tek smo počeli da pijemo.

TABACK Snažno sam ohrabrio Jordana i Barryja da se pojave na Guvernerskom balu & mdash da uđu zajedno & mdash jer bi to omogućilo da sve krene naprijed. Kad se taj trenutak dogodio, sve je izgledalo u redu. Došlo je do oslobađanja.

HOROWITZ Sjećam se kako sam ušao unutra i vidio Barryja i Mahershalu i zagrlio ih.

SIEGAL Stajao sam na ulazu u Guvernerski bal kada je Warren ušao s kovertama. Rekao sam: "Pa, šta se dogodilo?" Warren, dođi kući! ” I rekao joj je, “Nisam učinio ništa loše. ”

TODD Šetao sam u izmaglici. Ljudi su bili, “Odlična predstava! Izvini & hellip ” osjećao sam se, “Ugh. ”

KIMMEL Kad sam došao na zrak i shvatio da će zeznuti na kraju biti naslov, bio sam pomalo očaran.

TABACK Išao sam od Guvernerskog bala do La La Land zabava [domaćin Lionsgate] u Soho Houseu. Mnogo je ljudi nosilo Oscara, ali to je bilo malo prigušeno. Bilo je mnogo teorija zavjere.

HURWITZ Uglavnom sam bio u kutu sa porodicom na jelu jer sam bio toliko gladan. Spustio sam jednog od Oscara na mrvicu od plavog sira, a onda sam mogao razmišljati samo o tome da odem kući očistim filc na dnu kako ne bi mirisao na sir.

HOROWITZ Sjećam se da sam bio budan oko 4 sata ujutro u hotelskoj sobi, samo gledajući u telefon. Imao sam milion e -poruka i 2 miliona tekstualnih poruka. Bilo je to emotivno i puno stvari koje nikada prije nisam osjetio.

Kako se zabave nastavljaju prema planu, vodstvo Akademije sprema PwC u noć.

HUDSON Svi smo odlučili da je bolje da izađemo iz zelene sobe i odemo tamo gdje je još privatnije u utrobu Dolbyja.

MELIDONSKI Brian i Martha su htjeli vidjeti video što se dogodilo, pa smo povukli video.

HUDSON Brian je i dalje bio u šoku i izgledao je crveno lice, ostakljen. I Martha je izgledala zabrinuto.

MELIDONSKI Brianova supruga#8217 bila je tamo neko vrijeme. I Marthin suprug. Samo se družim. Zatim su otišli.

HUDSON Brian je stalno govorio: “Nisam mu mogao#8217dati pogrešnu kovertu. ”

MELIDONSKI Radili smo zajedno kako bismo dobili izjavu od PwC -a. To je potrajalo. Prva verzija njihove izjave nije bila tačan opis onoga što se dogodilo.

BROCKMAN Bilo je to ludilo. Probudili smo im novinara. Nisu obraćali pažnju jer nikada nisu morali.

MELIDONSKI Tim Ryan [predsjednik PwC -a i#8217s iz SAD -a i stariji partner, koji je bio na izložbi] na kraju je sišao i preuzeo odgovornost.

Izjava PwC -a, objavljena u ponedjeljak ujutro u 12:30 sati na web stranici Akademije#8217s, glasi: “ Iskreno se izvinjavamo Mjesečina, La La Land, Warren Beatty, Faye Dunaway i Oscar gledatelji zbog greške koja je napravljena prilikom proglašenja nagrade za najbolju sliku. Prezenterima je greškom data koverta pogrešne kategorije, a kada je otkrivena, odmah je ispravljena. Trenutno istražujemo kako se to moglo dogoditi i duboko žalimo što se to dogodilo. Cijenimo milost s kojom su se kandidati, Akademija, ABC i Jimmy Kimmel nosili sa situacijom. & mdash PwC ”

HUDSON Otišao sam kući i pričali smo cijelu noć. Ne sjećam se da sam razmišljao o bilo čemu drugom sljedećih mjesec dana, u osnovi. Bilo je to užasno vrijeme.

U narednih nekoliko dana Cullinan je vijest na naslovnoj stranici: New York Daily News prikazuje njegovu fotografiju na naslovnici uz naslov “I gubitnik je & hellip ” Dugo oženjeni otac troje djece dolazi pod mikroskop medija i otkriveno je da je priredio zabavu noć prije dodjele Oscara i The Daily Mail objavljuje fotografiju svoje kuće, zbog čega je PwC unajmio osiguranje za njega i njegovu porodicu.

HUDSON Ljudi su pratili njegovu ženu na preglede kod lekara i njegovu decu. Bilo je prilično užasno.

HARVEY Oh ne, tip iz Pricewaterhousea & mdash nije ništa podnio. Vidite, greška koju sam napravio je bila protiv zemlje po imenu Kolumbija. Imaju dolje neke ljude i mdash se bave drugim poslom & mdash pa kad dobijete prijetnje, morate to shvatiti malo drugačije.

Svi drugi pokušavaju nastaviti sa svojim životima.

HOROWITZ Warren i ja smo razgovarali telefonom. Imali smo zaista divan razgovor. Jimmy je nakon toga bio sjajan. Napisao mi je poruku Mislim da je svima napisao poruku.

HUDSON Brian nije došao ovdje [u sjedište Akademije], ali Tim Ryan je došao. Otkazao je avion i došao sutradan.

Pojavljuju se fotografije na kojima se vidi Cullinan na telefonu neposredno prije sjebanja koverte.

HUDSON Scott Miller, naš advokat, uvijek je iznova gledao snimke iza scene. Puno smo razgovarali s Timom Ryanom o Brian -u i Marthi. Rekli smo, "To povjerenje je slomljeno,"#8221 i Tim je rekao, "Razumijemo." Oni više neće glasati za vođe. ”

Nekoliko sedmica kasnije, Cullinan se obraća Akademiji.

HUDSON Brian je rekao, “I ’m pa, tako mi je žao. Žao mi je što sam ovo uradio Akademiji. Rekao sam: Znam, znam. ”

MELIDONSKI Od tada nisam vidio Briana i Marthu.

BENING [Warren] je koverte odnio kući, ali je Barryju Jenkinsu dao svoju nagradu za pobjedu Mjesečina. [Što se tiče drugog,] ne znam ’t. Možda je još uvijek u mojoj kući.

Upravni odbor Akademije 28. marta produžio je Hudsonov ugovor na tri godine i odlučio nastaviti raditi s PwC-om, odlučivši da neće prekinuti 83-godišnju vezu zbog ljudske greške, pod uvjetom da se Cullinan i Ruiz ne vrate ceremonija i stroži protokoli su instalirani. Dana 12. maja stižu vijesti da Boone Isaacs neće tražiti ponovni izbor u odbor ili predsjedništvo. A 12. septembra, Weiss osvaja Emmyja za izvanrednu režiju za razne specijalne radove na emitiranju Oscara, rekavši: “Moj šešir je skinut svakoj osobi na slušalicama u Dolby Theatru te noći. ” Kimmel , Todd, De Luca, Weiss i Natoli svi će se vratiti na 90. dodjelu Oscara 4. marta.

TABACK U retrospektivi, smiješno je raditi tako veliku stvar od koverte. Toliko smo toga prošli u prošloj godini, kad pomislite na mog bivšeg šefa [Weinsteina]. #MeToo i Time ’s Up se osjećaju mnogo važnijim.

HOROWITZ Ja sam utjecao na taj trenutak, ali i taj je trenutak utjecao na mene, i obje su stvari vrlo pozitivne. Nije mi drago što se to dogodilo, ali mi je drago što je to rezultat toga.

HARRIS To me tjera da vjerujem u birače i sistem.

KIMMEL Do danas postoje ljudi koji misle da sam ja izazvao taj problem s omotom. Nadam se da će mi istorija biti naklonjena u tom pogledu, jer jedno što definitivno nisam zajebao je to.

MELIDONSKI Ovo je jedan od najvećih trenutaka na televiziji uživo. Ikad.

Ova priča se pojavljuje u broju časopisa The Hollywood Reporter od 28. februara. Da biste primili časopis, kliknite ovdje kako biste se pretplatili.


7 Mustafa kontra njegovom putu do slobode

Naravno, bijeg iz ropstva bilo je lakše reći nego učiniti, posebno za robove koji su živjeli na američkom jugu, miljama daleko od sigurnosti na sjeveru. Poljski robovi često su imali malo novca u izdržavanju kroz bijeg poput onog na slici, a da ne govorimo o grupama lovaca na glave koje bi im zasigurno bile vruće. Henry & ldquoBox & rdquo Brown riješio je problem slanjem poruke na sigurno, ali možda je najzadovoljniji bijeg uspio rob poznat samo pod imenom Mustapha, koji se udružio s bijelim grbavcem po imenu Arthur Howe i prevario mu put do slobode.

Plan je bio jednostavan, par je putovao Sjevernom Karolinom i Virdžinijom, govoreći svima koje su sreli da je Mustapha Howe & rsquos rob. Budući da je Howe bio poznat po svom zastrašujućem izgledu i ldquoekspresivnim mračnim ljutitim strastima, rdquo je nekolicina odlučila postaviti više pitanja. Kad god bi stigli u grad, Howe bi prodao Mustafu za urednu naknadu. Nakon nekoliko dana oporavka, Mustapha bi opet pobjegao, a partneri bi nastavili putovanje. Ne samo da je ovo pomoglo u izbjegavanju lovaca na glave & mdashwho bi tražili odbjeglog roba, nego što je sadašnji & mdashit zaradio urednu dobit. Takođe govori nešto o Mustafi da nije brinuo o svojoj sposobnosti da pobjegne od svih kojima je prodat. Većina robova borila se za bijeg jednom kad je Mustapha to učinio svake sedmice.

Par je očigledno planirao da se rastane nakon što je stigao u Petersburg ili Richmond, ostavljajući Mustafi slobodu da pobjegne na sjever. Budući da nije uhapšen, vjerovatno se to dogodilo, iako je dvojac nakon toga ispao iz istorije. Ipak, zašto Hollywood nije preskočio cijelu priču o grbavcu ludih očiju i bivšem robu umjetnika bijega koji sklapa partnerstvo u paru kako bi otrgnuo svakog vlasnika robova na putu do slobode?


Šta je istina i laž u filmu "Lincoln"

Je li Lincoln to zaista učinio? Je li Mary Todd zaista bila tamo? Lincolnov naučnik Harold Holzer, autor Lincoln: Kako je Abraham Lincoln okončao ropstvo u Americi: Knjiga pratilja za mlade čitatelje filma Stevena Spielberga Lincoln, i konsultant na filmu, otkriva šta je istina i laž u Spilbergovom filmu - i kaže da na kraju nisu važni detalji.

Harold Holzer

David James, SMPSP / Everett

Kada Predstavnički dom konačno dramatično izglasa usvajanje 13. amandmana na Ustav kojim se ukida ropstvo, Washington izbija slavlje. Članovi Kongresa plaču, bacaju se jedan drugom u zagrljaj i počinju pjevati "Bojni poklič slobode". Muškarci paradiraju ulicama i zvone na crkvenim zvonima.

A onda, barem prema novom filmu Stevena Spielberga Lincoln, nadaleko prezirani stari liberalni lav iz Kuće, Thaddeus Stevens, šepa kući kroz gomilu na deformiranoj klupskoj nozi, spokojno ulazi u njegovu kuću, skida ekstravagantnu crnu periku kako bi otkrio sjajnu ćelavu kupolu, a zatim se uvukao u krevet sa svojom afričkom ... Američka spremačica - jasno, misli se da treba zaključiti, njegova ljubavnica - gdje se ljube i uživaju u istorijskim događajima toga doba. Spielbergov Thaddeus Stevens rezimira današnje izvanredne događaje ovim izvanrednim citatom: najslobodniji ustavni amandman u istoriji, kako tvrdi, "prošao je korupcija, potpomognut i podržan od najčistijih ljudi u Americi" - znači Abraham Lincoln.

S obzirom da je nadaleko hvaljeni film preplavljen takvim zapanjujućim prizorima, nije čudno što su se znanstvenici, gnjide, beznačajni progonitelji i ljubitelji povijesti ove sedmice okupili u svojim lokalnim kinima, od kojih su mnogi naoružani legalnim podlogama, u velikoj konkurenciji za otkrivanje i prijaviti svaku činjeničnu grešku koja se uvukla u film.

Svakako, u filmu ne nedostaje malih istorijskih prevara. Na primjer, prva dama Mary Lincoln nikada se nije posadila u Galeriji House kako bi posmatrala konačni rezultat izmjena i dopuna. (Michelle Obama bi mogla rutinski prisustvovati obraćanju o stanju u Uniji svake godine, ali takva bi posjeta bila nezamisliva 1865.) Niti su kongresmeni glasali od strane državnih delegacija - uređaj koji spaja tradicije nacionalnih političkih konvencija s onima iz Predstavničkog doma predstavnika.(Do pojave mašinskog glasanja, Dom je glasao po abecednom redu po ovome što znam iz iskustva - jednom sam radio za predstavnicu Bellu Abzug, drugu na prozivci, i uvijek je bio izazov premjestiti njen značajan kadar iz ureda u Kongresu na kućni sprat na vrijeme da odgovorite na spisak odmah nakon Jamesa Aboureszka.)

Lincolnov predsjednički ured nikada nije bio ukrašen litografskim portretom Williama Henryja Harrisona, svih ljudi, starog predsjednika Whig -a koji je umro 1841. godine, samo mjesec dana nakon što je održao vjetrovito inauguralno obraćanje na najvjetrovitiji nastupni dan u američkoj istoriji. Lincoln je možda držao kratke, nezapamćene govore na bezbrojnim ceremonijama podizanja zastave u Washingtonu, ali nikada nije viđen, kao u filmu, kako je dohvatio svoj rukopis s podstave svog cilindra, ili u tom slučaju pomoću ručice, nije sistem užadi za povlačenje zastave uz stup. (Na jednoj takvoj svečanosti u stvarnom životu, vrpce su se zaplele, a Lincoln je rekao da se nada da to nije loš znak za budućnost zemlje.)

Spisak takvih ops-trenutaka lako se može nastaviti. U jednoj od najuzbudljivijih scena u filmu, trio pametnih političkih operativaca kaže Lincolnu da im je teško podmititi neodlučne kongresmene da glasaju "da" o amandmanu jer toliko 50-postotnih dijelova dana nosi predsjednikovu nepopularnu sličnost. Svakako, dobra šala, ali Lincolnovo se lice zapravo nije pojavilo na valuti od 50 centi sve do četiri godine nakon njegove smrti, pa čak ni tada na papirnatim novčanicama, a ne u kovanicama. U još jednoj sceni, Lincolnov mladi sin Tad igra se sa staklenim negativima posuđenim iz galerije fotografa Alexandera Gardnera. Ali Gardner nikada ne bi poslao jedinstvene, krhke ploče na razuzdani mali "duh" Bijele kuće. Nedugo prije Tad je pokazao svoj prezir prema fotografiji zaključavši snimatelja iz ormara Bijele kuće gdje je razvijao portrete predsjednika, ljut što je bez dozvole prisvojio jedno od svojih privatnih skrovišta. Dok je Lincoln dohvatio ključ, slike su bile gotovo uništene. Tadu su se u redu svidjele fotografije-otisci na papiru-a njegova suvenirska slika Fida, psa kućnog ljubimca koje je porodica ostavila za sobom kad su se uputili u Washington, bila je, da tako kažemo, pasjih ušiju.

Što se tiče uvodne scene filma Spielberg, u kojoj nekoliko vojnika Unije - jedan bijeli, jedan crni - recituju riječi Gettysburške adrese zahvalnom Lincolnu, koji je na posjeti pred kraj rata - gotovo je nezamislivo da bi svaki tadašnji uniformirani vojnik (ili civili, što se toga tiče) zapamtio govor koji, koliko god bio ukorijenjen u modernom sjećanju, nije postigao nikakav privid nacionalnog ugleda sve do 20. stoljeća. Konačno, Lincolnovi posljednji trenuci - u samrtnoj postelji u Peterson Houseu preko puta Fordovog kazališta 15. travnja 1865 - izgledaju pomalo kao opisi perioda iz zanosne scene. Spielberg stavlja svog lika u spavaćicu, leži u položaju koji izgleda kao fetus. U stvari, visoka žrtva je postavljena dijagonalno u premali krevet i bila je pod pokrivačem, gola, kada je izdahnuo (ljekari su mu skinuli odjeću kako bi potražili druge moguće rane). Možda Daniel Day-Lewis ne radi gole scene.

Tačka potpunog otkrivanja. Nisam služio samo kao autor knjige pratilje za mlade odrasle osobe (koja se takođe naziva Lincoln), već kao „konzultant za sadržaj“ za film o Spielbergu, što je i sam režiser ljubazno priznao ranije ove sedmice dok je održao obraćanje povodom Dana posvete na Nacionalnom vojničkom groblju u Gettysburgu na 149. godišnjicu Gettysburške adrese. Ali bio je previše velikodušan. Knjiga pokušava ispričati pravu priču o usvajanju 13. amandmana, ali što se tiče izvanrednog, lijepog scenarija Tonyja Kushnera, nisu svi moji prijedlozi prihvaćeni. Nisu poslušani svi moji savjeti. I sa mojim imenom gore na kreditima (iako devet minuta na pomicanju popisa), znam da ću biti pozvan na odgovornost za neke laži.

Nekoliko sedmica nisam znao kako bih reagirao. No, jučer je u Gettysburgu Steven Spielberg dao rječit odgovor. "To je izdaja posla povjesničara", ustvrdio je, da istraži nepoznato. No, posao je filmaša upotrijebiti kreativnu "maštu" kako bi povratio ono što je izgubljeno u sjećanju. Neminovno, čak i u svom najboljem izdanju, „ovo vaskrsenje je fantazija. san." Kako je Spielberg lijepo rekao, "jedan od poslova umjetnosti je odlazak na nemoguća mjesta koja historija mora izbjegavati." Nema sumnje da je Spielberg krenuo prema razumijevanju Abrahama Lincolna hrabrije nego bilo koji drugi filmaš prije njega.

Osim toga, oni vojnici koji recituju Gettysburšku adresu mogu jednostavno predstavljati opredjeljenje bijelih i crnih trupa da se zajedno bore za obećanje o „novom rođenju slobode“. Prisustvo Mary Lincoln u Domu Doma moglo bi sugerirati koliko su se isprepleli privatni i javni život porodice. Slika "Old Tippecanoe" Harrisona u Lincolnovom uredu može biti predznak njegove vlastite skore smrti na dužnosti. U potrazi za širokim kolektivnim pamćenjem, možda nije važno znojiti se sa malim stvarima. S vremena na vrijeme, čak je i sam “Honest Abe” pretjerivao ili se raskrinkao u potrazi za velikom stvari. Samo pogledajte sjenovite puteve kojima je krenuo kako bi postigao slobodu crnaca kako je "zamišljeno" tako zasljepljujuće u filmu.

Što se tiče one najodvažnije scene-ćelavi Thaddeus Stevens u krevetu sa svojom afroameričkom ljubavnicom i priznajući da je Lincoln napravio korumpirane pogodbe kako bi dobio usvajanje 13. amandmana. Nije lažna poruka. Možda on nije izgovorio te riječi svojoj domaćici, ali ih je izgovorio apsolutno. I njegova "spremačica" zaista se udvostručila kao njegova žena po zakonu - možda najgora tajna u Washingtonu. Ponekad je prava istorija dramatična kao i velika fikcija. A kad se približe na najvišim nivoima, kombinacija je nepobjediva.


Tek kada je iPhone debitirao 2007. godine, mobilni telefoni počeli su prelaziti sa svoje uloge kao sredstva komunikacije na alat koji se svakodnevno oslanja na sve vrste zadataka. Prema History Cooperative-u, sa prvim iPhoneom, Apple je uveo funkcije ekrana osjetljivog na dodir, pristup internetu putem Safarija, virtuelnu tastaturu i potpuni pristup e-pošti sa bogatim tekstom.

Iako je u vrijeme kada je iPhone bio revolucionaran, BlackBerry je zasjenio novo izdanje, održavajući popularnost. Uz BBM trenutne poruke, svi, od tinejdžera do poslovnih ljudi i repera bili su opsjednuti Blackberryjem.


Evo 's Prava priča o ɼool Runnings ' timu boba koji je film pogriješio

"Cool Runnings" jedan je od najpopularnijih olimpijskih filmova u posljednjih nekoliko decenija, a uglavnom je izmišljen. Zasnovan je na istinitoj priči, ali član nevjerojatnog jamajčanskog bob tima koji je inspirirao popularni Disneyjev film kaže da je to u velikoj mjeri fikcija.

Dudley "Tal" Stokes, koji je bio u olimpijskom timu 1988. koji je inspirisao "Cool Runnings", u oktobru je otišao na Reddit da postavi rekord o tome šta je u filmu pogriješilo. "To je igrani Disneyjev film, nije se mnogo toga dogodilo u stvarnom životu", rekao je Stokes na Redditu.

"Cool Runnings" ima gomilu izmišljenih likova koji nemaju mnogo sličnosti sa jamajčanskim bobovima iz stvarnog života. Jamajčanski bob tim koji se takmičio na Zimskim olimpijskim igrama 1988. u Calgaryju u Kanadi nije bio sastavljen od sprintera na stazi, kako bi vas film mogao navesti da vjerujete. Članovi tima su zapravo regrutirani iz vojske Jamajke.

Film takođe prikazuje jamajčanske bobove kao izopćene, ali su u stvarnom životu srdačno dočekani na Olimpijskim igrama 1988. godine, kako ističe ESPN.

Evo ostatka stvarne priče o tome kako su Jamajčani naučili bob - sport u kojem će se sportisti iz zemlje i dalje takmičiti na ovim zimskim olimpijskim igrama:

Sve je počelo kada su dva američka biznismena koji žive na Jamajci bili inspirisani lokalnim derbijem kolica, prema Jamajčanskoj federaciji bobova. Muškarci, George Fitch i William Maloney, mislili su da sport liči na bob. Svoju ideju o timu boba na Jamajci odnijeli su u Olimpijski savez zemlje.

Stokes je rekao da se bavio bobom jer mu je to rekao pukovnik u vojsci. Iz Reddit AMA:

Ušao sam u bob jer mi je rečeno da idem. Ja sam tada bio u vojsci. Pukovnik mi je dao predlog, a pošto sam bio kapetan, činite ono što vam je rečeno i izvršavate naređenja.

Bilo je dvoje Amerikanaca, George Finch i William Maloney koji su bili veliki ljubitelji trkačkih kola i smatrali su da se to dobro prevelo u bob. Pomiješate to s jamajčanskim atletikom i mislili su da bi to moglo uspjeti s nekim od naših atletičara.

Nisu mogli nikoga natjerati da se bavi sportom, pa su otišli u vojsku i mog pukovnika. Tako sam se i ja uključio u to. Kad sam stigao tamo, bio sam zakačen.

Treneri koji su bili angažirani iz SAD -a i Austrije pomogli su timu naučiti bob. Obučavali su se u Austriji i Lake Placidu, N.Y.

Stokes je imao vrlo malo treninga prije Olimpijskih igara. Rekao je da je prvi put vidio bob u septembru 1987. godine, a do februara se takmičio na Zimskim olimpijskim igrama.

Tim je bio izuzetno popularan na Olimpijskim igrama. Bobovi nisu mogli napustiti Olimpijsko selo iz straha da će biti napadnuti, prema Jamajčanskoj federaciji bobova, a privukli su veliku pažnju američkih medija.

Ekipi nije bilo lako da se takmiči. Koristili su posuđenu opremu, a jedan od saigrača se ozlijedio na treningu. Prilikom prve vožnje tima tokom takmičenja sa četiri čovjeka, dio Stokesovih sanjki se srušio. Drugog dana je pao i ozlijedio rame.

Brzo su počeli tog dana, ali Stokes je izgubio kontrolu nad sankama pri brzini od 85 milja na sat i srušio se, prenosi The Guardian. Saigrači su bili zarobljeni ispod saonica. Za razliku od inspirativne scene u "Cool Runnings", tim nije dizao sanke preko glave kako bi ih prenio preko cilja. Jedan od saigrača, Devon Harris, rekao je za The Guardian da su "učinili ono što bi svaki tim učinio" i gurnuli sanke do kraja staze prije nego što su je podigli.

Popularni citat iz filma - "Oseti ritam, oseti rimu, ustani, vreme je za bob!" - takođe je izmišljeno za film, prema Stokesu.

Jamajkaški tim u dvoboju će se takmičiti na Zimskim olimpijskim igrama ove godine u Sočiju.


U originalnim naslovima dva glavna lika nisu spomenuta

Tokom prve sezone emisije, uvodne riječi završile su stihovima, & ldquothe moo-vie zvijezdom, & rdquo i fotografijom Ginger, s riječima, & ldquoi također glumi Tinu Louise kao & lsquoGinger, & rsquo & rdquo pri dnu. Tematska pjesma završila je žurbom, & ldquoi ostalo. & Rdquo Razlog za to bio je taj što je u ugovoru Tine Louise & rsquos bilo navedeno da nitko neće pratiti njeno ime u špicama.

Slika Gladysya Productions, United Artists Television, CBS Television Network

Jedini drugi glumac koji je spomenut u kreditima bio je Jim Backus, koji je bio veteran estrade. Bob Denver se obratio producentima tokom druge sezone showa & rsquos i zatražio da se Russell Johnson i Dawn Wells dodaju uvodnim zaslugama. Tvrdio je da su njihovi likovi jednako važni kao i drugi likovi u emisiji, pa ih treba spomenuti.


Povijest ženskih kupaćih kostima

Od osamnaestog stoljeća do danas, ženski kupaći kostimi doživjeli su neusporedivu transformaciju. Promjene u kupaćim kostimima žena kroz historiju odrazile su sociološke i tehnološke faktore, pa odjeća djeluje kao barometar vremena.

Košulja je labavo definirana kao kategorija odjeće koja se često nosi prilikom sudjelovanja u vodenim aktivnostima, poput plivanja ili kupanja. Od kupaćih kostima se očekuje da ispune različite zahtjeve. Za natjecateljske plivače, pojednostavljen i tijesan odjevni predmet koji smanjuje trenje i vuču u vodi favoriziran je za povećanje pogona i uzgona. Za rekreativnu upotrebu kupaći kostimi moraju biti moderni, a istovremeno održavati svoju funkcionalnost, na primjer štiteći skromnost korisnika i podnoseći utjecaje elemenata poput vode i sunčeve svjetlosti. Istražujući povijest ženskih kupaćih kostima, prateći njihov razvoj kroz vrijeme i na kontinentima, ne samo da se daje uvid u modne trendove i tehnološki napredak u materijalima i dizajnu, već se i istražuje žensko oslobođenje.

18. vijek

U osamnaestom stoljeću kupanje na moru postalo je popularna rekreativna aktivnost. Vjerovalo se da kupanje u moru ima znatne zdravstvene koristi, pa se ohrabrivalo i za žene i za muškarce (Kidwell). Međutim, obeshrabrilo se potpuno uranjanje. Ovo se smatralo posebno važnim za žene jer se aktivnost u vodi nije smatrala dovoljno ženskom. Za kupanje su žene nosile široke, otvorene haljine, slične košulji (Kidwell). Ove kupaće haljine bilo je udobnije za nošenje u vodi, posebno u usporedbi s restriktivnijom dnevnom odjećom.

Kupaći ogrtač na slici 1 je iz 1767. godine i pripadao je Marti Washington, supruzi tadašnjeg zapovjednika Kontinentalne vojske, a kasnije i prvog predsjednika SAD-a, Georgea Washingtona. Plavo -bijela haljina s hlačama izrađena je od lana i u neprikladnom je stilu smjene. Mali olovni utezi ušiveni su u svaku četvrtinu haljine, neposredno iznad ruba. To je trebalo osigurati da haljina ne pluta u vodi, pomažući ženama da održe svoju skromnost. Poznato je da je Martha Washington putovala u ljeto 1767. i 1769. do poznatih mineralnih izvora u Berkeley Springsu u Zapadnoj Virdžiniji, kako bi upila očigledne zdravstvene beneficije.

Slika 1 - Proizvođač nepoznat (Amerikanac). Kupaći ogrtač, ca. 1767-1769. Posteljina, olovo. Mount Vernon: Mount Vernon George Washington, W-580. Poklon gospođe George R. Goldsborough, viceregentkinje za Maryland 1894. Izvor: Mount Vernon George Washington

19. vijek

U 19. stoljeću popularnost rekreativnih vodenih aktivnosti nadmašila je želju za kupanjem radi zdravstvenih koristi. Ovim su labave haljine sa hlačicama postale sve uglađenije i složenije, replicirajući siluete ženske mode.

Prioritet broj jedan za žene koje su učestvovale u aktivnostima na bazi vode bio je održavanje njihove skromnosti. Dok kupanje iz zdravstvenih razloga nije izašlo iz mode, žene su se i dalje sklone kupati ili veslati u vodi. To je zato što se snažno vježbanje u vodi nije smatralo ženskim. Ženski kupaći kostimi morali su odražavati taj pojam da ostanu ispravni, kako ga definira suvremeno društvo. Oprema za kupanje sastojala bi se od kupaće haljine, ladica i čarapa, često izrađenih od vune ili pamuka. Ove bi tkanine postale teške kad su mokre i teško bi bile prikladne za bilo kakve energične aktivnosti. U ovom se slučaju može reći da su ženske kupaće kostime, koje su zabranjivale lakoću kretanja u vodi, odražavale i održavale društvena i fizička ograničenja za žene u patrijarhalnom društvu devetnaestog stoljeća.

Slika 2 - William Heath (Britanac, 1794-1840). Sirene u Brightonu, 1825-1830. Graviranje. London: Britanski muzej, 1868,0808.9134. Kupljeno od Edwarda Hawkinsa (imanje). Izvor: Britanski muzej

Slika 3 - Nepoznati dizajner (Amerikanac). Kupaci kostim, 1870 -ih. Vuna. New York: Metropolitan Museum of Art, 1979.346.18a, b. Dar Njujorškog istorijskog društva, 1979. Izvor: The Met

Tokom viktorijanskog perioda, poznatog po svojim strogim moralnim vrijednostima, žene su često ulazile i izlazile iz mašine za kupanje, kako je prikazano na slici 2. Mašine za kupanje bile su male kućice na kotačima koje bi konji uvlačili i izvlačili iz dublje vode. Pružili su ženama mjesto za promjenu privatnosti prije nego što su ušli direktno u more.

1880-ih godina žene su nastavile nositi kupaće haljine, kao što se vidi na slikama 3 i 4. Ove su odjeće imale visoki vrat, duge rukave i suknje do koljena. Još uvijek su se koristile platnene i vunene tkanine. Žene su često nosile pojaseve oko struka kako bi replicirale popularnu siluetu tog vremena. Ispod kupaće haljine žene su nosile hlače nalik na cvjetače kako bi zadržale svoju skromnost.

Alternativni odjevni predmet za kupaće kostime, populariziran pred kraj viktorijanske ere, bilo je odijelo Princess (Kennedy 23). To su bili jednodijelni odjevni predmeti gdje je bluza bila pričvršćena za hlače. Na vrhu, žene su nosile suknju do sredine lista koja je odvraćala pažnju od figure nosioca. Odjeća je obično bila tamnih boja, što je značilo da posmatrači ne mogu vidjeti je li odjeća mokra. Odijela nisu bila najpraktičnija, ograničavala su pokrete ruku nosilaca i otežavala ih u vodi.

Odijelo Princess bilo je katalizator za značajne promjene u ženskim kupaćim kostimima koji su trebali doći. Najočiglednije, odijelo Princess bilo je početak jednodijelnog kupaćeg kostima za žene (slika 5). Promjene su se počele brzo događati jer su aktivnosti žena u vodi postale društveno prihvatljivije. Prvo, do 1890 -ih, hlače princezinog odijela bile su skraćene tako da se nisu mogle vidjeti ispod suknje. Materijal koji je korišten za izradu princezinog odijela odmaknuo se od flanela, koji je postao težak kad je bio mokar, prema sergeu i drugim pletenim materijalima (Kidwell).

Slika 4 - Nepoznati izvođač. Kostim za kupanje, iz filma The Delineator, Juli 1884. Washington D.C .: Smithsonian Institution, fotografija 58466. Izvor: Alamy

Slika 5 - Proizvođač nepoznat (Amerikanac). Kupaci kostim, 1890-95. Vuna, pamuk. New York: Muzej umjetnosti Metropolitan, 1975.227.6. Dar Teodora Fischer Ellsa, 1975. Izvor: The Met

1900-1945

Tokom dvadesetog stoljeća ženske kupaće kostime doživjele su značajne promjene kao rezultat materijalnog napretka i sve liberalnijih modnih trendova.

Početkom devetnaestog stoljeća plivanje se pojavilo kao takmičarski sport. Međutim, njegova popularnost nije učvršćena sve do prvog pojavljivanja na Olimpijskim igrama 1896. Ženama je bilo dozvoljeno da se prvi put takmiče u plivanju na Olimpijskim igrama 1912. godine. Annette Kellerman (slika 6), plivačica iz Australije, može se pripisati promjeni društvenih stavova prema prihvaćanju učešća žena u plivanju i započinjanju modernizacije ženskih kupaćih kostima. Kellerman je zbog svojih plivačkih sposobnosti prozvana "australijskom sirenom". Bila je poznata po tome što je preplivala La Manche, a bila je poznata po nastupima u holivudskim filmovima (Schmidt i Tay).

1905. godine Annette Kellerman pozvana je da nastupi pred britanskom kraljevskom porodicom, međutim njen kupaći kostim bio je zabranjen jer je pripijen i otkrivao je donju polovicu nogu. Kellerman je odbila da se takmiči u nezgodnoj i neprikladnoj odeći koja bi zadovoljila njihove standarde skromnosti, pa je umesto toga prišila crne čarape na kupaći kostim, kao što se vidi na slici 6. Kellerman je ponovo naišla na probleme kada se takmičila u Bostonu. Smatralo se da je njen kupaći kostim nepristojne izloženosti, međutim, to je poništeno u njenu korist jer se sudac složio da su teški i neprikladni kupaći kostimi nepraktičan odjevni predmet za plivanje. Ovaj incident je bio široko objavljen u medijima, a iako je Kellermanova akcija mogla imati oslobađajuće djelovanje na kupaće kostime, nažalost dovela je do suzbijanja ženske neskromnosti u nekim dijelovima svijeta, a policija radi na provođenju strogih pravila ponašanja u odijevanju.

Slika 6 - George Grantham Bain (Amerikanac, 1865-1944). Gospođica Annette Kellerman, ca. 1905. Staklo negativno. Washington D.C .: Kongresna biblioteka, LC-B2- 738-5 [P&P]. Izvor: LOC

Slika 7 - Jantzen (1910-). Jantzen 1910-2010, 2010. Izvor: Razgovor o donjem rublju

1910 -ih, Jantzen, izvorno poznat kao Portland Knitting Company, bio je vodeći proizvođač kupaćih kostima (slika 7). Ovo je bio početak tehnološkog napretka u materijalnosti kupaćih kostima. U početku je Jantzen proizvodio ono što su nazivali „vunena odijela“ za veslačke klubove. Ovo je postalo vrlo popularno pa ga je Jantzen plasirao široj publici. Tek 1921. Jantzen je odjeću nazvao kupaćim kostimom. Speedo, australijska kompanija za proizvodnju odjeće, počela je eksperimentirati s kupaćim kostimima 1914. Za oba spola odjeća sve u jednom imala je tendenciju imati kratke rukave ili vrhove u obliku prsluka s dugim nogama. Dok je socijalna reforma započela, komercijalni sektor je zaostao. Stoga su i Jantzen i Speedo nastavili plasirati svoje all-in-one kao kupaće kostime tokom 1910-ih.

Nakon Prvog svjetskog rata, trendovi ženskih kupaćih kostima počeli su se razlikovati po kontinentima. U Americi i Europi žene su nosile pletene kupaće kostime koji su zamijenili kupaći kostim, međutim bilo je blagih izmjena ovisno o tome gdje živite. U Americi su žene favorizirale praktičan i sportski izgled, dok su se Europljanke odlučile za elegantnije kupaće kostime koji se kroje uz tijelo. Još jedna ključna razlika između dva modna trenda bila je ta što su modni ženski kupaći kostimi bili dostupni vrlo velikoj srednjoj klasi u Americi, dok su u Evropi postojale jasne klasne podjele oko toga šta žene mogu, a šta ne mogu priuštiti za nošenje na plaži. Bogata žena mogla se izdvojiti noseći kupaći kostim od svilenog dresa, umjesto pletenog (Kidwell). Kennedy to ponavlja kad je napisala:

"Obje strane Atlantika favorizirale su praktični jednodijelni" maillot ", ali u Francuskoj su nošnje nošnje bile kraće, pletene rebra finije tkane, a ukrasi svedeni na minimum." (34)

Dok su kostimi za poštanske pošiljke koje su nosile žene poboljšali ono što su morali nositi prije početka stoljeća, oni su ipak imali svoje nepraktičnosti. Zbog materijalnosti odjeće, pleteni kupaći kostimi imali su tendenciju da se deformiraju kad su mokri. Tkanina je upila veliku količinu vode što je dovelo do produženja i opuštanja kupaćeg kostima. Ova pitanja često su ugrožavala skromnost ženskih kupaćih kostima koji su se ticali međuratnog društva.

Slika 8 - Fotograf nepoznat. Vogue Cover, Juli 1932. Izvor: Arhiva Vogue -a

Slika 9 - Neyret (francuski). Kostim za kupanje, 1937. Strojno pletena vuna. London: Muzej Viktorije i Alberta, T.293-1971. Izvor: V&A

Tokom tog perioda, kupaći kostimi počeli su se pojavljivati ​​u časopisima kao moderna odjeća (slika 8), dok su modni dizajneri okrenuli ruku stvaranju kupaćih kostima. Coco Chanel stvorila je jednodijelni kupaći kostim, satkan od boucle tkanine, koji je skoro mogao proći kao unisex (Kennedy 48). Chanelov pohod na kupaće kostime doveo ga je u modernu modu. Jean Patou, koji je radio sa svojom sestrom Madeleine, bio je tada vjerojatno najpoznatiji dizajner sportske odjeće. Kupaći kostimi mogli su se naći i u buticima u Cannesu u Lanvinu, Molyneuxu, Schiaparelliju i Poiretu (Kennnedy 53).

Tridesete godine ustupile su mjesto pokretu za zdravlje i fitnes koji je pogodovao fit i zdravoj ženskoj tjelesnoj građi. Da bi zadržale svoje figure, žene su ohrabrivane da sudjeluju u vježbama, iako samo na načine koji su smatrani damskim. Plivanje je bila jedna od ovih vježbi, koja je ženama također dala priliku da eksperimentiraju sa tamnjenjem. Krajem 1920 -ih, preplanula koža više nije bila obilježje radničke klase, već je postala moderna i prenijela da je ona praznična, pa je stoga bila bogata. Toliko je 1932. godine Elsa Schiaparelli patentirala kupaći kostim bez naslona s ugrađenim grudnjakom s jedinom svrhom da izbjegne preplanule linije s naramenica kupaćih kostima dok se sunča (Snodgrass 566).

Dječačke siluete bile su prošlost jer su žene tražile oblikovanije figure. Kupaći kostim na slici 9 mašinski je pleten, vuneni odjevni predmet iz 1937. Vuna je bila omiljena zbog svojih blago elastičnih kvaliteta. Kupaći kostim ima tanke naramenice koje ženama omogućavaju da uhvate sunce na ramenima. Postoji rebrasta srednja ploča koja bi pružila dodatnu podršku i povećala žensku figuru. Kratka dna održavaju skromnost korisnika.

1945-1999

Lastex pređa (slika 10) izumljena je 1931. (Kennedy 71). Ovo je promijenilo igru ​​kupaćih kostima kada se redovito koristilo u proizvodnji. Tipično pleteni kupaći kostimi izrađivani su od vune koja bi gubila oblik kad je mokra. Uvođenje Lastex pređe u ženske kupaće kostime značilo je da će odjeća zadržati oblik u vodi i izvan nje. Lastex bi se često kombinirao s umjetnim vlaknima, poput vještačke, što bi rezultiralo rastezljivom i sjajnom tkaninom (Kennedy 71). Kupaći kostimi sada bi se mogli proizvoditi u mnogo većem rasponu boja i otisaka (Kennedy 71). Nadalje, krajem 1940 -ih, Christian Dior lansirao je svoj novi izgled koji se sastojao od uskih strukova i punih suknji, naglašavajući ženski oblik. Ovaj uzbudljivi dizajn pomaknuo je trend na ženske figure i figure pješčanog sata za žene, uključujući i kupaće kostime. U ovoj reklami za Lastex pređu od ca. 1950. (slika 10), kupaći kostimi koji grle figure odražavaju moderne ženstvene poslijeratne siluete.

Jedan od najznačajnijih trenutaka u istoriji ženskih kupaćih kostima bilo je stvaranje bikinija 1946. Za dizajn bikinija zaslužna su dva odvojena dizajnera koji su istovremeno predstavili revolucionarni odjevni predmet. Jacques Heim, francuski modni dizajner, u maju 1946. stvorio je minimalističku dvodijelnu odjeću za plivanje, nazvanu Atome. Heimov Atome imao je gornji dio i dno poput grudnjaka koji su prekrivali dno i pupak. Kasnije te godine, u julu 1946., Louis Réard, inženjer koji je postao dizajner, stvorio je ono što je nazvao bikini. Réardov oskudan dizajn, prikazan na slici 11, sastojao se od samo četiri trokuta materijala koji su držani zajedno s koncem. Dva dizajna su se natjecala za pažnju javnosti, a dok se Heimov odjevni predmet prvi nosio na plaži, ostao je izraz bikini, kako ga je skovao Réard.

Uspon filmske industrije i holivudski glamur, koji je u cijelosti slavio ženski oblik, imali su veliki utjecaj na industriju kupaćih kostima. 1952. Bridget Bardot je glumila u francuskom filmu Manina, Djevojka u bikiniju. Sa samo 17 godina, Bardot je bila jedna od prvih žena koje su nosile bikini na velikom platnu. Krajem desetljeća, 1956., Bardot se ponovno pojavio odjeven u bikini I Bog je stvorio žene. Ovi nastupi doveli su bikini u vodeće medije, čime je započeo prijelaz odjeće iz nečuvenog i šokantnog u svakodnevni. Prema Vogue, do sredine 1950-ih, kupaći kostimi su se više doživljavali kao „odjeveni, a ne svlačeni“ (Delis Hill 63), koji ilustrira kako su se oslobođeni modni trendovi postupno prihvaćali, čak i ako društvo nije bilo sasvim spremno za bikini.

10 - Izvođač nepoznat. Prije bikinija: ‘Kako biste ovog ljeta laskali vašoj figuri, odaberite kupaći kostim s dugotrajnom elastičnošću koju pruža Lastex predivo ...’, ca. 1950 -ih. Izvor: Alamy Stock Photos

Slika 11 - Fotograf nepoznat (francuski). Bikini na bazenu Molitor, 1946. Izvor: Getty Images

12 - Willy Rozier (francuski, 1901-1983). Bridget Bardot, 1952, Manina, Djevojka u bikiniju, sa Jean-Francois Calveom, Ullstein Bild Dtl, 1952. Izvor: Getty Images

Što se tiče takmičarskog plivanja, Speedo je prvi put uveo najlon u kupaće kostime 1956. (Kennedy 10). Za Olimpijske igre u Melbourneu 1956. Speedo je stvorio dobro poznate muške kratke hlače Speedo (Kennedy 10). Možda nije iznenađujuće što je tehnološki napredak u materijalnosti bio prioritet za upotrebu u takmičarskom plivanju muškaraca prije takmičarskog plivanja žena. Međutim, nije prošlo mnogo vremena kada su ženski kupaći kostimi također iskoristili hidrodinamičke kvalitete najlona. Sedamdesetih godina prošlog stoljeća Speedo je u svoje kupaće kostime uveo elastan. Kombinacija elastana i najlona značajno je smanjila otpor vode i poboljšala izdržljivost kupaćih kostima.

13 - Rudi Gernreich (Amerikanac, rođen u Austriji, 1922–1985). Kupaci kostim, 1964. Vuna, elastična. New York: Metropolitan Museum of Art, 1986.517.13. Dar Betty Furness, 1986. Izvor: The Met

14 - William Claxton (Amerikanac, 1927-2008). Peggy Moffit, monokini Rudi Gernreich, 1964. Izvor: Feature Shoot

Dizajneri su nastavili eksperimentirati s kupaćim kostimima u drugoj polovici dvadesetog stoljeća. Emanuel Ungaro, André Courrѐges, Giorgio Armani, Oscar de la Renta i Calvin Klein počeli su prodavati gotove kupaće kostime 1960-ih (Snodgrass 567). Dizajner Rudi Gernreich je 1964. godine lansirao svoj kultni monokini (slike 13-14). Prvi odjevni predmet u toplesu, jednodijelni, sastojao se od tankog pripijenog dna visokog struka koji je na mjestu bio pričvršćen tankim naramenicama. Gernreichov monokini tako je suprotstavio konzervativnu haljinu s neskromnošću.

15 - Fotograf nepoznat. Nicolette Sheridan na 1988. Kauai Lagoons Celebrity Sports Invitational, 1988. Izvor: Getty Images

16 - Fotograf nepoznat. Pamela Anderson, Baywatch, 1995. Izvor: Harper's Bazaar

Krajem dvadesetog stoljeća ženske kupaće kostime postajale su sve hrabrije i šarenije, što je odraz tadašnjih modnih trendova. Bikini i kupaći kostimi i dalje su bili kupaći kostimi, koji su sada sadržavali visoke izrezane noge, bikini vrhove bez naramenica, pa čak i odgovarajuće saronge (slika 15). Televizijska emisija Baywatch, koji je prvi put emitiran 1989. godine, postao je poznat po jarko crvenim kupaćim kostimima visokog kroja (slika 16). Ovaj stil kupaćih kostima ponovno je popularizirao jednodijelni komad u ovom novom obliku.

21. vijek

Takmičarsko plivanje u dvadeset prvom vijeku nastavilo je imati koristi od tehnološkog napretka u oblicima i materijalima. Godine 2008. Speedo je lansirao LZR Racer, na slikama 17 i 18. Kupaći kostim dužine tijela izrađen je od elastana-najlona i poliuretana. Ovi kupaći kostimi bili su kontroverzni jer su mnogi smatrali da materijali koji se koriste daju nepravednu prednost zbog njihovih hidrodinamičkih svojstava. Nakon njihove upotrebe na Olimpijskim igrama u Pekingu 2008., gdje su se sportaši koji su nosili LZR pokazali izuzetno dobre rezultate, revidirani su propisi za kupaće kostime na Olimpijskim igrama. Zaključeno je da ženski kupaći kostimi mogu biti samo do ramena do koljena.

Od 2000 -ih, mnogi trendovi ženskih kupaćih kostima iz dvadesetog stoljeća ponovno se pregledavaju zbog ciklične prirode mode. 1950-ih, jednodijelni, visoko izrezani Baywatch kupaći kostimi i mršavi bikiniji od malih nogu često će biti viđeni na istoj plaži. Ženski kupaći kostimi i dalje su više od funkcionalne odjeće, već moraju biti i moderni. Nešto što je novo u ženskim kupaćim kostimima u dvadeset prvom stoljeću su robne marke kupaćih kostima koje uključuju žene. Pritisak da izgledate na određeni način kada se kraj bazena polako smanjuje. Dok je dvadeseti vijek nastojao iskorijeniti zakone koji kontrolišu žensku skromnost, možda će 21. vijek biti doba kada ženske kupaće kostime postaju inkluzivne za sve.

17 - Fotograf nepoznat. Speedo lansirao najbrži kupaći kostim na svijetu, 2008. Izvor: Getty Images

Slika 18 - Mike Stobe (Amerikanac). Lansiranje kupaćeg kostima Speedo, 2008. Izvor: Getty Images

Reference:
  • Delis Hill, Daniel. Kao što je viđeno u Vogueu. Texas: Texas Tech University Press. 2007. https://www.worldcat.org/oclc/1027144384
  • Kay, Fiona i Storey, Neil. R. Moda 1940 -ih. Engleska: Amberley Publishing, 2018. https://www.worldcat.org/oclc/100792685
  • Kennedy, Sarah. Vintage kupaći kostimi: Povijest mode dvadesetog stoljeća. London: Carlton. 2010. https://www.worldcat.org/oclc/1089738980
  • Kidwell, Claudia Brush. Ženski kostim za kupanje i plivanje u Sjedinjenim Državama. Washington: Smithsonian Institution Press. 1968. https://www.worldcat.org/oclc/249672621
  • Schmidt, Christine and Tay, Jinna. Svlačenje Kellermana, Otkrivanje Broadhursta: Moderne žene i “Un-Australia”, Teorija mode, Tom 13, izdanje 4. https://doi.org/10.2752/175174109X467495
  • Snodgrass, Mary Ellen. Svjetska odjeća i moda: Enciklopedija povijesti, kulture i društvenog utjecaja. London, Engleska: Routledge. 2014. https://www.worldcat.org/oclc/881384673

O autoru

Fiona Ibbetson

Fiona Ibbetson je londonska istraživačica modnih studija i istorije dizajna. Nedavno je diplomirala magistarske kritičke studije mode na Central Saint Martinsu, Univerziteta umjetnosti u Londonu, a diplomirala je antropologiju na Univerzitetu u Exeteru.


Pogledajte video: Filma me Titra Shqip (Maj 2022).